Četrta epizoda opravi z optimizmom prvih treh epizod, le da se ta spet pojavi na koncu pete. Zakaj takšna neodločnost?

Zdi se, da se je producent in idejni vodja serije Bruce Miller (The 100) odlično zavedal, kaj je največja pomanjkljivost in hkrati največja prednost ekranizacije Dekline zgodbe. To je ameriška serija. Gre za prednost serije le v smislu, da je njena distopična vsebina v opomin ameriškim desničarjem (mogoče predvsem desničarkam), kam jih bo peljala njihova filozofija in da nikakor niso zaščiteni pred totalitarizmom samo zato, ker se imenujejo Zahod. Ampak to je še vedno serija, ki nadaljuje zgodbo Margaret Atwood. To pomeni, da je bil Miller prisiljen odgovoriti na vprašanja, ki jih je zastavila Atwood in ki morajo v bistvu ostati odprta. Tako je Miller tvegal, da bo okužil serijo s tipično ameriškim optimizmom, in sicer tako, da si je v peti epizodi privoščil tipično ameriško rešitev za nemogoče zagate. Predstavljajte si lezbično poroko med črnko in belko v koncentracijskem taborišču za ženske. Too much, bi rekli zmernejši Američani.

Iz tega nihanja med zmernejšim pristopom in senzacionalizmom, ki kuka izza maske družbeno-angažiranega realizma, izvira neodločnost serije. Ali bo to optimističen prikaz, kako se mora končati sleherna diktatura? Ali mogoče portret posameznikov, ki se morajo sprijazniti z močjo diktature nad njihovimi življenji? Ali nekaj popolnoma drugačnega, kar bo prekašalo v krvi tudi HBO, Hulujevega glavnega tekmeca?

Podobni prispevki

Pošlji komentar

Komentirajte in ocenite novico!

avatar
  Subscribe  
Obvesti me